被保留的片断

刘二

播放器里的歌懒懒地流转着

突然想起自己有很长一段时间没有看电影了，真是罪过

很多美好的东西就这样无声地在我的指间匆匆流走

我这个人的记忆力一向差得惊人，基本上看过的电影和小说没有可以再从头娓娓到来的

反而一些很碎的细节倒记得很牢

比如电影里的一句台词，一段音乐，一个镜头，一个道具，一个表情，多年以后却历历在目

而看过的小说，从来都无法用记忆叙述故事，却能在很短的时间里从书把一段话找出来

这一点时常让我自己都觉得匪夷所思

《重庆森林》里的插曲California Dreamin，直到现在仍是我的致爱。

《红玖瑰与白玖瑰》也许每一个男子生命里有两个女人，至少两个。一个是他的白玫瑰，一个是他的红玫瑰。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。

《低俗小说》尴尬的沉默是一种默契。

《糖》我不得不写，写作带着医生的使命进人我生活；这个时候，我告诉我自己：你可以做一名赤裸的作家。

《百万美元酒店》里声称自己并不是真的存在，而是虚构的姑娘。

《霸王别姬》那一抹悲凄的口红。

《我是谁的谁是谁》你和我和他一样，都不是自愿地来到这个世界上的，但我总是希望，我们能够成为我们自己，也就是说，有一天我们能够按照自己的意愿去生活。

《不可撤消》第一小节的镜头，就像把放摄影机架在一只喝醉的苍蝇头上似的；还有那段惊世骇俗的9分钟强奸以及要人命的暴力场面。

《费里达》那根冰冷的长长的穿过阴道的黑色钢管，一幅幅被疼痛浸湿的画卷。

《支离破碎》我是一个拄着拐棍的疲惫的精子，一个寻找着生命的精子，我带着着于生命的错综复杂而又无聊至极的秘密，我和其他精子一起盲目地奔跑，我没有直么机会，我跑得不太好，我深一脚浅一脚 ，我跌跌撞撞，除了奔跑我无所事事，我不能停下喘息，也不能四处张望，因为我是在潮湿而黑暗的阴道里，而不是在有着花朵和光明的天堂之中。

《迷墙》里那段关于爱情的动画。

《东邪西毒》那只在阴影里被手拔着来回转悠的大鸟笼。

《勇敢的心》在影片最后，男主角声撕力歇地喊出的那声——Freedom！

《变脸》猜疑、撒谎。妈的，这越来越象婚姻了。

《加菲猫》爱情来得快去得也快，只有猪肉卷是永恒的；加菲猫肯定不是为猪肉卷而生，但猪肉卷一定是为加菲猫而生；有了意大利面，谁还会吃老鼠呢？

《黄金时代》那根著名的一尺来长的小和尚。

《天下无贼》我最烦你们这些打劫的了，一点儿技术含量都没有。

《沉重的肉身》“连死都不怕，还怕活？”也许这话正表现人们不知道为什么要活着；一个人的性情是自然而随机地形成的，再好的社会制度都不可能把自然而随机的个体性情修整成一个精致的花园。

《这个杀手不太冷》小女孩：莱昂，我想我是爱上你了，这是我的初恋，你知道吗？

《苦月亮》在奥斯卡过生日的时候，咪咪送了他一把枪。

《禁室培欲》被绑架的女孩说自己想吃什么的时候，男人立刻起身飞快地跑出去买。

《29片棕榈叶》似乎在路上总会发生一些疯狂的事情，女人被扒光后，头被狠狠地按在沙石地上，眼睁睁地看着自己的男人被鸡奸。

《九歌》做爱，做爱，还是做爱。有时真的很难分清做爱与性交的区别。

《漂流欲室》塞进阴道又慢慢拉出的鱼勾。

《钢琴教师》坐在浴缸上，用刀片割自己的阴部来缓解性欲的中年女人。

《云上的日子》隔着一层薄薄的空气在女人身体上游走的手。

《入侵脑细胞》被切成一块块还活着的马。

《荒岛余生》那只追不回来的排球。

《出租车司机》眼神迷茫地开着出租车慢慢地游荡在纽约各式各样的街道上。

《沉默的羔羊》彬彬有礼的变态杀手。

《在一起》情感永远要依赖着什么着望着什么，永远以冲动的形式来表现，它的特点是纠缠不清，因此，它不够独立，因此，它不值一提；当问及人们真正最终想要什么的时候，人们就迷茫了，只有这种迷茫，才是真正的迷茫；在死亡之前，存在经常为一种苦苦的，追寻的中为：死亡会不会认为这种存在是有意义的；死亡不是人生的终结，而是对人生解释的终结；积极的人生比之消极的人生，它的侧重面在于，面对存在，与其茫然地束手就擒，不如自取其辱；虚荣心是一种强烈的自我意识，它旨在表现出人们对此在的强调，除此以外，并无更深的意味，因为死亡是没有虚荣心的；后一种欲望比之前一种欲望更为强烈时，前一种欲望并没有消失，而是等待着后一种欲望精疲力竭；语言本身就有一种要求清楚的趋向。

……

今天就到这吧

一时想不起来太多，要知道我向来都很健忘